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古典手法 现代乐章---洛佩兹油画作品带给我的启示

泰州市少年宫 龚正婧 2019/11/13 8:17:26

   【内容提要】洛佩兹始终以苛刻、严谨的态度来创作每一幅作品。经过不断的重复积累,经过不断否定,最终确立了自己的风格,他成功地运用古典的手法创作出富有现代元素的作品,他的作品在每个时期都焕发出新的生命与个性光芒。他诚实严谨的态度、坚持不懈的追求、敢于革新的勇气,值得我们不继地去学习,指引我们在创作道路上不断地去探索。
   【关键词】重复 否定 创新
  
   具象派的安东尼奥.洛佩兹.加西亚与自由派的安东尼.塔皮埃斯、抽象派的爱德华多.奇伊达被誉为“当代西班牙三雄”, 西班牙优秀的艺术传统对洛佩兹产生了巨大的影响,洛佩兹的油画、素描和雕塑作品都是表现生活中的真实。他的艺术有着两个鲜明特点——具象手法与写实风格,而他却能熟练地运用传统的手法表现出现代元素。通过赏析洛佩兹的作品,从他的创作特点切入,对其作品表现出的个性光芒做出简单分析阐述,希望能为自己今后的绘画创作提供指引和帮助。
   一、在平凡中见伟大
   洛佩兹的作品题材,有一个共同点就是他所表现的题材都是他所熟知的生活环境,以及他生活中熟悉的人和事物,比如餐桌上的剩饭、卫生间的的水槽与镜子,这些都是我们生活中细枝末节,因为琐碎而经常被我们忽略,而洛佩兹似乎很偏爱这一类的题材,在创作的时候,洛佩兹会运用一些小小的技巧,比如通过奇妙的光线营造出神秘感,运用写实的手法、经典的透视,通过光线的对比来突出主体,画面中清冷的光线把观者引向一方狭小却神秘的空间,营造出真实而又梦幻的感觉,让人忍不住想一探究竟。凝视着他的画作,就象进入了一个很熟悉的生活空间,连面盆上的一丝水垢都让观者想去细细地品鉴。
   如康定斯基所说:“在写实艺术中,重要的亦非对象本身及其外表,而是对象的内在呼唤与生命。”洛佩兹的作品,写实之中保留着最小限度的“艺术性要素”,事实上却具有最强烈的有效的抽象性要素。他的作品给我最大的启发就是:艺术不是单纯的模仿,也不是哗众取宠,只要有“心”,必然会发现生活中的美好、平淡中的伟大。
   二、在重复中求创造
   艺术创作中,对同一题材进行重复创作的画家很多,然而象洛佩兹这样花费几年甚至几十年时间重复创作同一题材的画家却很少见。比如他创作的马德里城市全景系列作品,给我留下深刻印象的有《马德里南部》(1965年-1985年)、《从卡皮坦大楼看到马德里》(1987年-1994年)、《从巴雷卡斯火警观察塔俯视下的马德里》(1997年—2006年),从画作以及创作时间上不难看出,他每创作一件作品,总要经过反复修改和推敲,不少作品要经过四五年甚至几十年才能完成。在创作城市系列主题的时候为了表现光线的因素,他曾经在不同季节、不同时间对创作对象进行细致的观察,由于光线和气候等条件的变化对创作对象产生不同程度的影响,迫使他不得不停下画笔,在来年的同一个季节、同一个时间再继续对作品进行揣摩,为此他不惜花去几年,甚至几十年的时间,这些题材相似的作品却带给观者不一样的视觉体验。
   洛佩兹用同样的题材,不断进行创作,把这作为一种挑战,他在重复的过程中,他不断修正、积累,从而创新。而他本人也曾戏言这种创作过程是“艺术世界的探险活动”,他认为他这所有的过程都是值得的,即使结局并不是很完美。正如吴冠中所说“人生只能有一次选择,我支持向自己认定的方向摸索,遇歧途也不大哭而归,错到底,作为前车之鉴。”
   因此重复并不意味着一成不变,相反,重复的过程会使我更楚晰地认知自己的局限并进行进一步的创造。
   三、在否定中求创新
   洛佩兹的绘画风格经历了曲折的演变历程,大体上可以分“表现”、“魔幻现实”、“新具象”三个阶段。
   在1955年洛佩兹初期画作《新郎与新娘》中不难看出他的技法还不是很纯熟,但笔触大胆,造型夸张有力,有明显的表现主义倾向。
   而《死去的女孩》(1957年)以及《魂灵》(1963年)两幅画,洛佩兹故意在画中加入一些超现实的元素,比如漂浮的人体,刻意营造出带有宗教色彩的神秘感,作品一度被称为“魔幻现实主义”。
   60年代起,他逐步回归自然真实,他的创作技巧达到前所未有的高度,《镜子和水槽》》(1967年)是这一时期的代表作,画作中技法纯熟、凝练,画面静谧、安逸,却不失美感,仿佛稍纵即逝的记忆中的瞬间,而这个瞬间在他作品中凝固了。迈克.布莱森曾评论他的作品“体现出了时间的丰满与斑驳”。这段时期,洛佩兹风格发展已经稳定地回归到真实的轨道,他的作品不光表现出物象的“真实”,而且他对光线的处理也有独特之处,能表现出瞬间的光色变化,同时由于他热衷于户外写生,因此,也有人称他为外光派巨子。
   洛佩兹这种前进的过程告诉我们,敢于否定,就是创造。否定自己的前提是认识自己。正如(未完,下一页

  
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